| ||||||||||||||||
 | ||||||||||||||||
| ||||||||||||||||
 | ||||||||||||||||
| ||||||||||||||||
|
|
Цифровое фото. Съемка пейзажа О съемке пейзажа фотограф-профессионал может говорить бесконечно. Эта тема поистине неисчерпаема! Но Юрий Гурский, автор книги “Цифровое фото. Трюки и эффекты” (+CD), вышедшей в Издательском Доме “Питер”, ограничивается лишь практическими советами. Сегодня мы публикуем отрывок из этой книги. Инструмент пейзажного фотографа Самый ценный инструмент пейзажного фотографа – ноги. Они нужны тому, кто не поленится найти точку, с которой открывается самый лучший вид. Отсюда можно внимательнее рассмотреть ландшафт, выявить выразительные линии и выбрать наиболее подходящий ракурс съемки так, чтобы перспектива проявилась наилучшим образом. Съемку ландшафтов следует вести со штатива. На длинных выдержках (1/60 секунды и более) малейшее дрожание ваших рук, незаметное колебание корпуса сервисными механизмами камеры или любая случайность могут привести к смазыванию кадра – а ведь каждый сделанный вами кадр по-своему уникален. Идеальная погода и идеальные условия освещения в природе случаются нечасто. Достичь желаемых эффектов вам помогут светофильтры и графический редактор. “Туманные” фильтры укроют самый обычный вид романтической дымкой и усилят воздушную перспективу, а поляризаторы превратят голубое небо в предгрозовое темно-синее. “Эффектные” фильтры, примененные в ночной съемке, из обычного городского вида сделают волшебную сказку. И так далее... Выбор точки съемки Очень эффектные кадры получаются, если снимать виды сверху. Владельцы цифровых камер среднего качества очень быстро замечают, что на дальних планах получаются неприемлемые искажения. При съемке сверху искажения не так заметны. Также полезно пробовать изменять угол съемки, так как положение линии горизонта сильно влияет на результат. Порой теми, кто увлекся пейзажной съемкой, овладевает настоящий охотничий инстинкт. Но чтобы получить интересные снимки, вовсе не обязательно забираться под облака. Как раз наоборот: пригнувшись и поводя видоискателем, вы увидите, как из небольшого валуна сделать грозный утес, а ручеек превратить в бурный пенящийся поток. Да и обычная городская улица таит немало сюрпризов. Нет плохой погоды Естественный свет – субстанция изменчивая, и важно научиться правильно его использовать. Характер света зависит от времени года, времени суток и погоды. Подберите такое освещение, при котором объект съемки смотрится лучше и эффектнее.
К сожалению, не все цифровые камеры обладают возможностью использования насадок. Но те, у которых есть такая возможность, могут снимать и в дождь, если объектив защищен блендой или нейтральным ультрафиолетовым фильтром.
Иней на ветвях деревьев в яркий солнечный день – настоящее сокровище для того, кто охотится за эффектными кадрами, а свет, отраженный белым снегом, делает нарядной даже пустую сигаретную пачку. Зимний свет довольно коварен, поэтому следует сделать как можно больше кадров в разных режимах и с разных точек. Среди них непременно будет несколько удачных! Свет в пейзаже Хорошие пейзажные снимки получаются незадолго перед заходом или после восхода солнца из-за самого эффектного света – мягкого и теплого, потому что свет, падающий под углом, образует тени, которые так важны для передачи линий и контуров пейзажа. В полдень, при высоко стоящем солнце, ландшафт выглядит плоским. Светящее вам в затылок солнце создает фронтальное освещение кадра, а это значит, что ландшафт на снимке получится плоским и невыразительным. Тени же при этом исчезнут. Следовательно, нужно выбрать иное положение или иное время дня. Наилучшим вариантом освещения пейзажные фотографы считают тот, когда солнце светит с позиции около 45° от направления съемки, справа или слева. В этом случае падающие тени создадут нужное впечатление глубины, а формы ландшафта станут выразительнее. Заметьте: чем длиннее тени, тем больше ощущение пространственной глубины. Боковое освещение выявляет текстуру, так как свет скользит вдоль поверхности предметов. Лучшее время для такого освещения – раннее утро и конец дня. Съемка против солнца, в контровом свете, дает очень эффектные результаты. При этом тени удлиняются по направлению к камере. Помните, что в этом случае нужно очень точно контролировать экспозицию, а автоматическая экспозиция несложных фотокамер такой возможности не дает. При съемке заката полезно снимать не сам закат, а возникающие виды с различными перламутровыми оттенками к востоку, югу или северу от заходящего солнца. Длинные, стелящиеся по поверхности тени, подчеркивающие неровности ландшафта, могут создать волшебную картину, от которой будет трудно оторвать взгляд. И в самом деле, что еще нагляднее передает вечернюю атмосферу? Сам по себе свет передать нельзя, если не использовать тени. Если хотите снять свет – снимайте тени. Нет теней – нет света. Тени обычно имеют оттенок вторичного источника освещения (например, неба или фонаря). Это явление называется рефлексом. Очень интересный эффект получается, если сфотографировать в контровом свете поверхность воды. Свет скользит по водной поверхности, и видны тысячи ярких крохотных световых бликов. Кажется, что вода мерцает. Контровое освещение создает некоторые проблемы. Наведение объектива в сторону источника контрового света может “сбить с толку” экспонометр, и результат замера экспозиции будет неправильным. Повторим еще раз: ни в коем случае нельзя наводить камеру на солнце! Компонуем кадр Пейзаж – это всегда перспектива, а усилить впечатление от перспективы поможет формат снимка: горизонтальный или вертикальный. Большинство ландшафтов лучше смотрятся на снимке горизонтального формата, но порой бывает предпочтительнее вертикаль, которая позволит набрать в кадр побольше неба и придать снимку динамику, легкость и глубину. Классический пейзаж имеет три плана: ближний (передний), средний и дальний. Если средний и дальний планы, как правило, нормально освещены, то передний план часто “проваливается” из-за плохого освещения (или его нет вообще). В таких случаях лучше сместить камеру ниже (или, проще говоря, присесть) и включить вспышку. При этом нужно следить за предметами, находящимися прямо перед камерой, которые могут быть переэкспонированы вспышкой. Минимальное расстояние до самых ближних предметов должно быть не менее 1,5 м. Передний план можно построить самому, добавив в него какие-либо предметы по смыслу композиции. При съемке на природе это могут быть, например, цветы или деревья. Предметы переднего плана могут контрастировать с основным объектом съемки. При съемке городских видов, насыщенных вертикалями, кадр лучше также ориентировать вертикально. Но порой вертикальный объект (здание, дерево) смотрится лучше, если расположить его по диагонали кадра. Словом, в каждом конкретном случае вы сами должны определить, какой формат подойдет лучше. Здесь нужно быть внимательнее. Недоработаете в композиции кадра – потеряете в конечном результате. Линия горизонта, как вы уже знаете, не должна проходить посередине кадра. Фотография будет эффектнее, если горизонт будет располагаться выше или ниже средней линии. Фотографы знают, что от расположения линии горизонта зависит настроение, создаваемое снимком: завышенный горизонт делает акцент на переднем плане,
подсказывая взгляду зрителя нужное направление; И самое главное: пейзаж всегда эмоционален. Вы, конечно же, сумеете передать вашу эмоцию, выбрав верный образ и воплотив его в снимке. Приступаем к съемке Отчего-то считается, что чем статичнее сюжет, тем проще его снимать. Конечно, для съемки пейзажа фотографу не нужна мгновенная, “репортажная” реакция. “Тот самый момент”, минуты подходящего освещения во время заката, “слепого” дождя или радуги длятся совсем недолго. Такую ситуацию следует предвидеть и быть к ней готовым, чтобы при необходимости быстро изменить параметры съемки. Следовательно, из двух фотографов преимущество будет иметь тот, кто лучше знает свою камеру и быстрее сумеет задать нужные параметры съемки.
Технические приемы
В городе Начав заниматься фотографией, человек в городе, будь он туристом или постоянным обитателем, скоро поймет, что город таит в себе море сюжетов. Это и архитектура, и уличные сценки, и игра света ночью и днем. В разное время суток один и тот же городской вид имеет разные характер и атмосферу. Сумерки, когда только-только загораются уличные фонари, расцвечивают даже бетонные ущелья новостроек, а игра света, отраженного от стекла и алюминия, порой способна даже самое невыразительное здание представить фрагментом фантастического царства. Но, снимая в городе, фотограф непременно сталкивается с задачами, решения которых мы сейчас рассмотрим.
В последнее время становится все более популярным интерес к нетрадиционным направлениям городской съемки. Это понятно: творческих фотографов мало интересуют знаменитые достопримечательности, растиражированные на множестве открыток и буклетов. Например, массу возможностей сделать интересный снимок предоставляют современные здания из стекла и стали. Их отражения таят для фотографа настоящие клады: известный памятник архитектуры, отраженный в окне соседнего дома или в черном стекле офисного здания, выглядит свежо и интересно. Один из новых жанров городской съемки получил название “городская археология”. Оказывается, что фотографии заброшенных и разрушающихся зданий и территорий, а также “мертвых” промышленных зон выглядят таинственно, порой даже зловеще. На снимках объектов “городской археологии” фотографы запечатлевают место действия современных мифов и легенд. А граффити? Среди надписей и рисунков аэрографом, которыми анонимные “художники” расписывают стены, вам могут встретиться настоящие шедевры. Человек, вооруженный камерой, открывает знакомый город заново, а посетив новые места, узнает их лучше, чем обычный турист: ведь фотография – это новый способ видеть. |
|
|
| ||||||||||||||||
| ||||||||||||||||
| ||||||||||||||||
|